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倪元璐学书取法新探

萧海森

倪元璐是晚明最重要书法家之一。对于其独特书风，清人秦祖永认为：“元璐书法，灵秀神妙，行草尤极超逸”。倪后瞻评曰：“倪鸿宝书，一笔不肯学古人，只欲自出新意，锋棱四露，仄逼复叠，见者惊叫奇绝。方之历代书家，真天开丛蚕一线矣。”

黄惇《中国书法史·元明卷》中云：他的大幅立轴在总体章法上与张瑞图、黄道周行草同调，行距疏空、字距茂密，显示了同一时代的书法特征。然其笔迹苍劲浑厚，跌宕顿挫，善以屋漏痕之意，用笔中参与揉、擦，飞白、渴笔与浓郁之墨相映成趣，故酣畅流动中显出毛涩、劲健，飞扬恣肆中内含骨力。其结体奇险而多变，聚散开合，随机应变，十分生动。

关于其学书取法。历来论者大抵认为其书受王羲之、颜真卿、苏东坡、米芾影响明显,而受颜真卿、苏东坡影响尤甚。黄道周在《书秦华玉镌诸楷法后》中说：“同年中倪鸿宝笔法深古，遂能兼撮子瞻，逸少之长......."同时又认为时代的环境风气也对倪元璐书法有着不小影响。实际上，倪元璐书法确也受张瑞图、黄道周影响。刘恒在《倪元璐书法评传》还指出“倒是名画家陈洪绶的书法，从笔姿字趣到气息韵致都与倪元璐颇为相近”。

以上所说，皆非虚言。

近期翻看明人书法。发现倪元璐学书不独取法上文所列诸家，或许得祝允明书法更有着不可小觑的启发与影响。此观点似未见拈出者。显然，从笔触形态观察，“锋棱四露”是倪元璐书法最重要特征之一。王羲之、颜真卿、苏东坡、米芾谈不上“锋棱四露”。张瑞图、黄道周则不一样，可谓“锋棱四露”，尤其张瑞图，锋芒尖刺咄咄逼人，远超倪元璐。但我们仔细观察三家书法，会发现他们虽然有相似之处但实际用笔特征区别甚大。

上图为张瑞图、黄道周、倪元璐行草条幅对比图。字距紧密、行距疏朗是他们章法的共同特征。但倪元璐那种“发笔尖利、两侧微微鼓起”的起笔特征在张、黄二家作品中极少见。如下图：

倪元璐横画典型发笔形态。

倪元璐竖画典型发笔形态。

真正和倪元璐发笔形态如同一辙是祝允明的某一类草书，尤其纵向行笔的发笔形态。以下是对比图。倪元璐书法图例来自以上海书画出版社《倪元璐书法名品》中《五言诗轴》和日本东京博物馆所藏倪元璐行草《秦观〈次韵子由题斗野亭〉》。祝允明书法图例取自草书作品《草书曹植四首》（台北故宫博物院藏）。

倪元璐“山”字左竖起笔。

倪元璐“水”字竖钩起笔。

倪元璐“佛”字竖画起笔。

倪元璐“十”字竖画起笔。

祝允明“且”字左竖起笔。

祝允明“城”字竖钩起笔。

祝允明“盛”字竖画起笔。

祝允明“十”字竖画起笔。

以上纵向笔画发笔对比图片。兹再举横向笔画对比图如下：

倪元璐“牛”字横画起笔。

倪元璐“丹”字长横起笔。

祝枝山“前”字起笔。

祝允明“者”字横画起笔。

看过以上对比，是不是觉得二者发笔方式、形态有如同一辙之感？当然还可举出更多图例。但上面图例已足够说明问题。

因此，我们推测倪元璐书法受祝允明有重大影响是合理的。虽然，倪元璐未曾留下论书文字；虽然，也许是巧合。

历史上绝大多数大家书法风格的形成，都有取法他人刻意学习的过程。不可能闭门造车，随意划拉就能成功的。像倪元璐这样注重“形式构成”的大家又岂能例外。

其实，“发笔尖利、两侧微微鼓起”的起笔形态，我们在王羲之、孙过庭、黄庭坚、米芾、赵孟頫、徐渭等书家作品中也可偶尔看到类似的存在。但这种特征，只有在祝允明的草书中第一次大量出现（第二次大量出现于倪元璐书作且演化为个人风格标志性特征）。其中以《桃源图诗册》（纸本，朵云轩藏、吴昌硕题为神品。）和《草书曹植四首》（台北故宫博物院藏）为代表。或许这是祝允明某一阶段的书风特征。因为祝允明其他书作中这种发笔形态出现的频率较低。

那为什么大家很少把祝允明与倪元璐联系起来。最大的问题是祝允明书法风格种类太过多样、驳杂，模糊了人们视线。且不必说楷书、行书。就是草书，祝允明也是好几种路数，大家最熟悉的大概是上博馆藏的《前后赤壁赋》类型作品。而对其他类型草书或留意不多。启功先生评价蔡襄书法时，曾指出：“蔡襄……行草书手札宜若可以舒展自如矣，而始终不见自得之趣，亦不成其自家体段。”后面捎带了一句——“此病非蔡书独然，明代祝允明书亦复如是。”启功看法有道理。当然，诸多书体中，祝允明大草风格还是比较突出且成就最高。

要之，倪元璐典型书法取祝允明之锋芒劲利而避扁侧，取颜鲁公之篆籀笔意而增疾涩，取苏东坡之体势加变化，章法则与张瑞图、黄道周同调，可谓兼诸家之美又独成自家面目。这绝非一辈子匍匐于他人脚下者所能比拟。宜乎康南海赞之曰“新理异态尤多”。大字条幅和手札写法实有区别。倪元璐日常手札，保留东坡体势尤多。至于倪后瞻说倪元璐“一笔不肯学古人”，那一定不是客观事实。

作者：萧海森

编辑：兰风书社